观众观察了吗,刘导是一人具备能量的编剧

2020-01-11 21:14 来源:未知

人物塑造,是我最大的短板之一,却是剧作的灵魂。过去两个月,我埋头修改故事大纲。目标只有一个:让人物生动、真实、可爱。

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1.【你怎么看待你的角色】

《若楠有约》不忘初心,以初心铸佳作—导演刘宝成专访

这是一个首先需要想清楚的问题。

刘宝成,男,1974年7月25日出生在内蒙古赤峰市美丽的克什克腾旗,毕业于山东省戏曲学校。新锐导演、编剧,现任中国广播电视协会导演工作委员会导演,出道以来,稳扎稳打,用一部部有质感的影视剧作品证明了自己的精湛演技。代表导演作品:《闯出路》,《翡翠王》,《橄榄树》等。编剧作品:电视剧《谈判专家》,电视剧《怎么舍得不爱你》等,执行作品:《青衣》,《有泪尽情流》,《民工》,《激情燃烧的岁月》,《射雕英雄传》,《天龙八部》等。

你喜欢TA的什么?观众看到了吗?

刘宝成曾任《橄榄树》、《谈判专家》等多部作品导演、编剧,由他担任导演的热播都市家庭情感剧《多少爱,可以重来》在中央电视台播出后,更是收视率一路飙红。7月21号达到全国卫视黄金档收视第一名,并一直保持居高不下。定制剧《猎捕》是刘宝成执导的森林公安题材剧情片。由张乃天、胡睿、成浚文、葛佳佳、张恪维、钟卫华、李昌元、董明、刘永明、邱箫婵、王政、金粮等联袂主演,孙洪涛、由立平友情出演,欧阳奋强特别出演。定制剧《猎捕》以中国政府维护地区生态安全,重拳打击野生动物及其制品跨境走私违法活动为故事主线,在跌宕起伏的剧情中融入大量云南元素和云南风情,在同犯罪分子的斗争中诠释了正义的力量,在剧情中彰显人与自然和谐共生的理念。《猎捕》也是首部在央视播出的森林公安题材剧情片。

你讨厌他的什么?观众看到了吗?

刘导是一位富有能量的导演,让演员在不同角色间演绎着不同的人生,在不断的挑战和磨砺中,塑造了一个又一个深入人心的形象。在各种剧上传递艺术之美。帅气外表的他还有一个纯净而富有能量的内心。大家都说刘导是一个很儒雅很有文化的导演,和演员之间沟通都是轻声细语,大家最早对他现场印像,获悉,王琳潘粤明都说,这么年轻一个导演,一脸的慈详,就像一个修行人,也不发火,包括制片人说他能hold的住现场吗?但当一拍剧起来大家都说他思路非常清晰,对人非常和善轻声思语完成了所有工作,他从不大声暄哗,说话永远都是客客气气的〈多少爱,可以重来的主演制片人说) 。刘导从来不说脏话,对谁都很客气,有独特见解。(剧组合作过工作人员述)。阵思诚也说,导演我一看到您我就觉得特别踏实,他们之前都是合作非常默契,不需要过多沟通。

你想抱着什么态度来描述他?目前剧本,是这么写的吗?

从艺多年,刘导一直用作品说话,私人生活非常低调,而在荧屏之外,爱心满满的他还是一位不折不扣的动物保护者,一位虔诚的佛教徒,喜爱放生、做功德、布施。他心怀佛菩萨,想让佛菩萨精神发扬光大,同时,刘导经常救助上不起学的小孩和看不起病的人,他处处与人为善,一心向佛,乐于做善事,关爱他人。

更直接一点,赤裸裸地问自己:你有真情实感吗?你有把自己代入到人物的内心吗?你爱TA吗?你有被感动吗?

今天我们有幸采访到的人物是曾执导过《橄榄树》、《多少爱可以重来》等众多高收视知名剧作的导演刘宝成先生,作为一名导演,在大多数观众看来,刘导的导演之路可以说是很平顺的,从执导《橄榄树》到《有多少爱可以重来》,刘宝成所导演的剧作似乎都取得了不俗的收视成绩,并获得了观众及业内人士的一致好评,但其实只有刘导自己知道,从演员到导演,这条路,他走了十多年。从演员到导演,他始终不忘初心。

这个问题若不想好,十之八九会写偏,会犯文末提到的那个致命错误,把角色不当人看。

刘导总是保持着一颗不忘初心的心态,从那以后,刘宝成又干了场记,接着从助理导演、副导演到执行导演,他跟随康洪雷导演,担任了《民工》、《激情燃烧的岁月》、《青衣》、《有泪尽情流》等剧的执行导演。

2.【逐步了解人物】

2006年,刘宝成开始独立担任电视台栏目剧导演,当时央视栏目《半边天》每周五一集有一个故事,刘宝成自己写自己拍,写10个本子可能有8个会被毙,这极大地锻炼了他写剧本的能力。也正是这些颇为曲折的历程,让他练就了一身姣好的剧本功底及镜头感觉,这也为他日后剧作的收视长虹打下了极为良好的基础。

深入剧作的过程,就是和角色培养感情,逐步了解TA的过程。一点点揭开TA的生活,并一点点理解TA的心理。

刘导以踏实的作风,以执着的创新、严谨的工作态度,对演员表演的个性化挖掘,他对剧情片的把握游刃有余,将电视的思想潜移默化的注入观众的心灵。

以我这次写的角色为例(有原型)

今天,我们终于有机会对刘导进行了一次近距离的接触。眼前的刘导,1米8左右的个子,长得挺帅,说话慢条斯理,显得很谦和,丝毫没有导演们身上的惯见的那种霸气。

起初,我是听闻了他的奇闻异事,被他的无所不能深深震撼。然后我开始好奇,他到底是一个怎样的人?

孟若楠:从演员到导演,因为大家都觉得您很面的性格,拍摄过程中您的话他们会听吗?

当我打听到他既有钱,又年轻,却一直恪守单身,我很疑惑,他明明可以过另一种常规意义上潇洒的生活,为什么不呢?

刘宝成:2006年我去云南拍《翡翠王》的时候,有演员说我:哪有导演这么像唐僧啊?他们觉得导演起码要很有霸气,很镇得住场子。拍《橄榄树》的时候,也有一个演员说:这个导演在现场说话大家会听吗?有个戏跟夏雨、辛柏青他们聊,他们也会有这样的反应,就说你实在不像一个导演。这个话题存在了10年,但在大家的帮助下,即使我很面的性格,在现场,也从来没有出过问题。因为我觉得场子是用来搞创作的、不是用来镇的。我觉得更重要的一点是我当演员出身,演员的情况我最了解。摄影师王江东也这样说。

然后我和他聊天,逐渐理解了他的世界观和思考方式,同时也感知到他内心的障碍所在。

孟若楠:日常生活中,除了拍戏以外,您都会做些什么呢?

我开始矛盾:一方面觉得他自得其乐,其实挺好的,一方面又替他着急,想要帮他走出封闭的生活;

刘宝成:其实除了拍戏以外,我日常的生活挺简单的,因为我个人是常年修佛,修道的,所以时常会去放放生,然后有空会去小动物救助站,看看那些流浪猫和流浪狗,只要有时间都会参加佛事,修行,帮助一些需要帮助的人。虽说我能力也有限,但还是想做点力所能及的事情,也希望大家能都善待身边的一切,让这个世界上的万物都可以感受到来自于身边的爱和温暖。另外,空暇时间喜欢健身,看书,看各种小说看各种好的电视剧积累自己的经验,基本每年都是这样的,如2017一年度把最佳长篇小说20篇,最佳中篇小说以及最佳短篇小说看完。看一个2017年或2016年小说集锦,小说月报,最佳幽默大全每期新的都会看,每年规定自己如果有时间的话不管累积时间突击时间自己必须要看200部电视剧,20部电影,基本上不拍戏时间会大量恶补所有工作,如果空闲接戏量不算高产的时候也会给自己定一个目标,写2个电影剧本然后构架一个电视剧大纲,包括人物小传,包括故事大纲,最后再跟自己编剧团队再整理开始创作,我特别喜欢原创东西。

我想,这种逐步深入的认知过程也应体现在剧作里,让观众和我一样,对角色好奇、疑惑、理解,最后共鸣。

孟若楠:从《橄榄树》到《有多少爱可以重来》,您一直合作过很多大牌演员,其中有哪些是让您印象最深刻的呢?

渐渐的,当你对人物了解到一定程度后,你会感觉他就在你面前,你知道TA会怎么做,怎么说。对你而言,TA就是真实存在的,不管有原型与否。你介绍的不是一个虚拟人物,而是一个身边的朋友,

刘宝成:合作过的每一个演员都让我印象深刻,可以说我每部作品所选的演员,我认为他们都将我的意思融会贯通,塑造出了我想要的经典影视人物形象。王琳老师在剧组和工作人员关系很好,她智商极高,戏非常好。有一场戏,和她演对手戏的年轻演员找不准感觉,我就听她跟那个演员讲了两分钟的表演,你得怎么找表演的依据,你为什么站着,为什么坐着,为什么走过来,为什么要流泪?我在话筒里听着,一听就知道这是当过老师的人,讲得非常好。

3.【好故事的搬运工】

在合作过程中,潘粤明的表演也让我印象深刻,他和王琳在那部戏里饰演姐弟恋,是一个对王琳饰演的女主角乌梅一往情深的时装设计师,他的表演自然、松驰,人好戏也好,将来我一定会再找机会和他合作。 还有刘涛,我和她已经认识了很多年了,也可以说是见证了她的两个第一吧,其一是当年我担任《天龙八部》执行导演时,19岁的刘涛出演阿朱,那也是她出道的第一部电视剧。后来我执导《橄榄树》的时候,刘涛担任女主角,那又是她生孩子息影后复出的第一部戏。

当我采访角色原型时,发现了不少让人十分意外的真相,细节生动并富有感染力,根本就不是编剧可以凭空想象的。

我拍另一部戏准备请她,她给我发信息说,导演我很想再和您合作,可是我的档期已经排在一年以后了。在我看来,刘涛是个智商极高、极努力、人品也极好的演员,她从出道时的稚嫩,到后来的挑大梁,这种成功一定是有她的原因的。刘宝成说。

甚至,我认为编剧只是好故事的搬运工。那些不做田野工作的人,把宝全押在了自己的才华上。这风险极高,因为天才凤毛麟角。

孟若楠:您拍过的这些作品,每一部在收视率上都收获了不错的反响,在您看来这些作品被观众所接受和喜爱的最主要原因是什么呢?

真正的天才编剧,是现实本身。

刘宝成:我认为 一部好剧离不开好的主创班底,就拿《多少爱,可以重来》举例,这部剧的编剧娟子曾创作过热播剧《金太狼的幸福生活》;该剧摄影指导王江东,曾拍摄过电视剧《士兵突击》、《激情燃烧的岁月》、《青衣》、《阳光像花一样绽放》等;灯光师宋德巍,作品有《射雕英雄传》、《青衣》、《士兵突击》、《我的团长我的团》、《推拿》等。化妆和造型师是来自韩国的团队。当然除此之外,整齐的演员班底,扎实的表演功力,也是保证一部戏的创作质量的一个关键因素。也可以说,这些作品能有今天的表现,我认为除了剧本写得好,拍得好以外,与演员们的整体表演水平是密不可分的。所有演员在拍摄的过程中,都能尽量秉承无表演的表演技巧,用最生活的表演完全融入了角色。塑造出了我想要的,编剧想看到的角色形象,影视人物形象,主创拍的好,演员演得好,这些要素都是决定一部电视作品能不能被观众喜爱的关键点所在。

如果没有原型,你可以想象你身边和角色类似的朋友。譬如要写强迫症,就想想自己强迫症朋友会怎么做。

孟若楠:《橄榄树》和《多少爱,可以重来》都属于情感剧,而不久前央视播出的《猎捕》是森林公安题材的一部剧情片,您在选择剧本时对于剧本题材或者类型有没有什么偏好呢,导演一部好的剧作,您认为核心点是什么呢?

4.【有稳定清晰的世界观】

刘宝成:我本身是信佛的,名和利不是我所追求的,所以如果这个剧本不是我想拍的,那我宁可得罪人也不拍,为此,我媳妇也跟我吵过。 她说你太挑剔了,要求太高了,老是这么挑本子的话,一辈子能拍几部戏?我说我过不了我心里这一关,如果本子有问题,我拍起来会非常痛苦。我拍每部戏最大的担心除了要努力拍到让观众喜欢看之外,还怕投资方卖不了,我得同时为观众和投资方负责。自独立执导以来,我拍摄的电视剧基本上是情感剧,我自己本身也愿意拍这样的题材, 我很喜欢韩剧《来自星星的你》,看过好几遍,也希望有一天,能拍一部这样唯美,歌颂美好爱情的作品。

一般来说,主角的性格和世界观需要鲜明,充满存在感,让观众可以清晰地感知其立场。

孟若楠:我们了解到,您一路走来也曾遭遇许多坎坷,如今获得这样的成就,您有没有什么想要特别感谢的贵人?

最理想的效果,就是在特定情境下,观众能预判该人物的选择。譬如,杜月笙性格倔强、骄傲,当他面临日军的欺压,以杀身之祸相逼时,我们基本能猜到他不会轻易屈服。此时此刻,戏就产生了他若不投降,后果会如何呢?

刘宝成:其实能走到今天,真的有挺多想要感谢的人,一路走来确实遇到了很多贵人,在2010拍《光荣之旅》的认识的康红雷导演,和他合作过《青衣》、《激情燃烧的岁月》等许多好的剧作,还有最早带我入团队的张纪中先生,除此之外还有《大染房》、《白眉大侠》的导演王文杰,王导,他可以说是我的恩师,还有《橄榄树》的制作人,周爱玲女士,感谢她给我宝贵的执导机会,等等,可以说大家都是我导演之路上所需要感谢与珍视的恩人,没有他们,也就没有今天的我,由衷的感谢他们对我的知遇之恩。

如果你设定一个情境(譬如重金诱惑、威胁),却不知道你的人物会如何选择,那就说明他的世界观还不够鲜明。

孟若楠:接下来您会有什么作品跟大家见面?

常常问自己,是否能预判角色的选择,是检验角色是否清晰的办法。

刘宝成:去年,刚刚完成了跟木老师合作的《库尔班大叔进北京》,目前剧本己经完成了,原计划今年8月份筹拍,但由于新疆当时的季节不对,预计会到明年开拍,还有一部《爱上非州》,从去援非建筑开始讲述,跨度30年,这是一部央视主旋律剧作,主要是为了弘扬一种正能量,除此之外,我自己编剧的《怎么舍得不爱你》也己经写到第十稿了,目前作品也正在同期筹备中,期待接下来能尽快和观众朋友们的见面。

举一个立场鲜明的最好范例

孟若楠:刘导,对于影视新人,您有什么经验可以分享给他们吗?

右边那个偏分头的贱人贪财好色、不择手段、忠于冷酷法理;

刘宝成:演员这个行业除了要多学习多思考,不断提高自己的艺术修养之外,还要注意学习做人做事。时刻保持谦虚谨慎的态度,保持对角色的敬畏和敏感。要时刻做好准备,抓住机遇,有了角色就要全力以赴地去准备,去钻研,拿出最好的状态去表演。还是那句话,没有小角色,只有小演员。 很多老戏骨在一些剧中客串个几分钟的小角色都能特别出彩,这就是演技的魅力,是非常值得学习的。只有演好了,每个角色都能出彩,每个角色都能帮助你成长,也帮你争取到更多的机会。

左边这位晨间剧女主角温吞、单纯、善良;

孟若楠:好的,感谢刘导的经验分享。同时感谢您百忙之中抽出宝贵的时间接受我们的采访!相信热衷事业的您一定能继续带给观众更多好的作品。 文|孟若楠工作室,未经授权不得转载,谢谢!

他们的理念冲突,撑起了整整两季的故事。

刘宝成:谢谢!

强烈推荐《Legal High》。

5.【艰难的选择】

我们都会面临两难的选择,最终的决定,反应了性格和情怀。

我们会喜欢电影主角,往往是因为TA会做出我们认同、但是自己做不到的选择。

让人物面临两难抉择,是塑造人物的最好方法之一。

举例:

杰克选择牺牲自己,跳下木板,让露丝活下来;《泰坦尼克号》

法兰基拔下了氧气管,让麦琪尽早结束痛苦;《百万美元宝贝》

两艘船上的人手握引爆装置,只要炸掉另一艘船,就能拯救自己;但他们选择不按下按钮。《黑暗骑士》

6.【细节】

一个巧妙的细节,也许可以事半功倍。

这是我师傅举的例子

《深夜食堂》里,老板脸上有一道疤痕,导演和编剧从未解释过它是如何而来,但是这个细节加强了老板的气场。当老板向食客提出人生建议之时,显得更加值得信赖。

试问,如果是一个皮肤吹弹可破的小白脸和你深夜聊人生,你会相信吗?

7.【前史VS性格】

心理学上,喜欢把人们的性格和心结归因到童年;而编剧也喜欢把人物的性格和心结归因到前史。这是一种简单的因果逻辑,曾经的某事造就了现在的世界观,以至于有了如此这般的动作和选择。

这一招很好用,但用多了,容易变成偷懒。也容易使得人物变得过分简单,似乎一件事就可以影响一生,而人物在特定情境下,也就那么一种反应。

更有挑战的做法,是只写性格,不设前史。只用此时此刻的言行举止,把人物立起来。

敢不敢不仰仗逻辑,而考验笔法?

8.【从演员的角度想想看】

如上所述,编剧很容易把故事的逻辑给简化。俯首皆是由于A,所以B的设计。

但是,听公司里的导演说,当演员看到剧本时,他们会从更多维度去思考、感受这个人物,巨细靡遗地提问TA是什么家庭、有什么爱好、喜欢怎么说话、有什么小动作、谈过几次恋爱、有多少朋友

演员需要让自己彻底进入角色,体会每个细致入微的情绪,当然就需要了解角色的方方面面。

这时候,你发现人物小传派上了用场。虽然诸多细节可能不会写到剧本里,但是可以帮演员完善对人物的想象。

9.【从导演的角度想想看】

有时候看电影,我会去注意人物的不起眼动作

为什么他要翘二郎腿?

为什么他站得这么直?

为什么是先笑一下,然后再扇一巴掌?

一般来说,电影中的细节都不是意外或者即兴发挥,而是精心设计过的。那么,导演在现场时,为什么要这么调度?这和人物性格、处境有什么关系?

不断自问这些细节问题,可以积沙成塔,完善对于一个场景的想象。

10.【对事件的反应】

不同性格的人,经历同一件事,反应自然不同。

泰坦尼克号沉没,船上不同阶层、不同性格的人,做出了五花八门的选择,组成生动的群像。

你需要去问自己,这个性格的人,会这么反应吗?

转述两个观点:

师姐:人物对于动作的反应,不一定是不变的;而是有层次的,因为TA的心理是变化的。我一般会让人物可能有的各种反应相继出现,让TA更加立体。

譬如听到亲人被害的噩耗,可能第一秒是震惊,然后是伤心,再是愤怒总之,不是单一的。

师傅:有时候,当你想象不出角色如作何反应,可能是你自己代入太深,失去了判断力;这时,不如把自己抽离出来,去想想其他电影里是否有类似角色,当TA遭遇了类似处境,会怎么做。

11.【人物关系】

关系,就是戏。

不一定直接写TA是什么人,而是看TA如何对待别人。

女主角在男一号面前是一个状态,在男二号面前又是另一个状态。那么,人物关系出现了,女主角的性格也出现了。

一个人喜欢什么人,会透露此人格局。

脑海中不禁闪过一些旧梗:杉菜越不搭理,道明寺就越喜欢她;二逼女主角看到男主角对流浪动物很温情,立马就坠入爱河。

当然,角色与自己的关系,也很有表现空间。

如果一个人在独处时和社交时,判若两人,是不是很有戏?

12.【主动VS被动】

被动,是主角的大忌。如果他一直是被利用,沦为棋子,十分伤人物。

这一点曾经阐述过。

13.【一个常见错误】

为了剧情需要,任意安排人物的选择,并未忠实于性格。

编剧都喜欢计算节奏:在这里需要主角产生误会,在那里需要重归于好,还有在哪哪哪需要搞笑,于是乎,角色就这么被需求牵着走,要哭就哭,要笑就笑,失去性格和情绪的连贯性。

这样的例子一般出现在新手的剧本以及烂片里。大家自行脑补吧。

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